魚(yú)是大家非常熟知的水產(chǎn)品。品種繁多。畫(huà)魚(yú)的方法也極為豐富。在此僅介紹一下怎樣畫(huà)魚(yú)。

魚(yú)顧名思義主要是以水、墨來(lái)作畫(huà)。墨色的變化是十分豐富的。它的變化來(lái)自同水的結(jié)合，從而產(chǎn)生出干、濕、濃、淡的效果。所以，要想畫(huà)好魚(yú)，就需要在反復(fù)的實(shí)踐中，掌握水和墨的特性，掌握各種魚(yú)的形態(tài)特點(diǎn)。這樣才能運(yùn)用自如，得心應(yīng)手。

魚(yú)生活在水中，常常處于一種動(dòng)的狀態(tài)，不可能停下來(lái)任你去觀察，在畫(huà)的過(guò)程中也不可能是看一眼畫(huà)一筆的。所以畫(huà)寫(xiě)意魚(yú)應(yīng)先從大的動(dòng)態(tài)畫(huà)起。

現(xiàn)分步驟介紹如下：

首先一筆畫(huà)出魚(yú)的背部和尾部的基本動(dòng)勢(shì)。筆可以選擇較大一點(diǎn)的。筆上的水份應(yīng)飽滿一些。筆的形態(tài)應(yīng)呈扁圓形。筆上的墨分濃、淡兩面。筆的上面墨色應(yīng)重一些，越接近下面墨色越淡。落筆時(shí)既要沉著，又要大膽，充分利用毛筆上下含墨量的不同，自然生動(dòng)地表現(xiàn)魚(yú)特有的質(zhì)感。畫(huà)到魚(yú)尾部時(shí)，因?yàn)楣P上的水份已減少，用筆可以加快一點(diǎn)，這樣會(huì)出現(xiàn)一些“飛白”，更能增加尾部的動(dòng)感。用同一支筆畫(huà)出魚(yú)背部的另一半，所不同的是要將筆的上下兩面的位置轉(zhuǎn)換一下，變成里重外淡，同時(shí)應(yīng)把魚(yú)的背鰭畫(huà)出來(lái)并要畫(huà)得有力度。因?yàn)轹捰泄琴|(zhì)之筋，比較堅(jiān)硬。切忌畫(huà)“死”畫(huà)“平”要有一定的變化。魚(yú)的動(dòng)勢(shì)已定，就可以畫(huà)魚(yú)的頭部和嘴部。嘴的大小要根據(jù)魚(yú)的種類和魚(yú)的大小來(lái)定，嘴的張合要根據(jù)魚(yú)的全身動(dòng)勢(shì)而定。畫(huà)時(shí)可以有所夸張，但不能畫(huà)得太大或過(guò)小，要適合各種魚(yú)的特性。畫(huà)嘴用墨不宜太重，要使人感到它是有一定厚度，頭部的用墨要同背部有機(jī)統(tǒng)一在一起，切不可脫節(jié)。

在魚(yú)的頭部墨色已半干的情況下，可以把眼睛點(diǎn)出。畫(huà)眼要用較重的墨，應(yīng)先畫(huà)眼圈。筆上的水份不宜過(guò)多，點(diǎn)眼珠一定要慎重，須根據(jù)其全身動(dòng)態(tài)來(lái)決定其位置，使之能夠起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。眼部畫(huà)完之后，可以用淡墨勾出魚(yú)鰓，線勾得要活而簡(jiǎn)練，又要同頭部完美地聯(lián)系起來(lái)。用中墨畫(huà)出魚(yú)的胸鰭、腹鰭和尾鰭。在腹鰭時(shí)要注意不要同腹部連接得太緊。要留有一定的距離，這樣能使畫(huà)出的魚(yú)更顯得空靈透明。另外胸鰭、腹鰭和尾鰭的大小應(yīng)加以區(qū)別，切不可平均對(duì)待。尾鰭的活動(dòng)方向一定要根據(jù)魚(yú)的游動(dòng)方向來(lái)定，使其恰到好處。一幅完整的作品，要有呼有應(yīng)。一條魚(yú)有時(shí)會(huì)感到有些“孤單”，所以可以畫(huà)兩條魚(yú)同游相伴，加之隨風(fēng)飄浮的水草，使畫(huà)面充滿生機(jī)。魚(yú)兒瞪大驚奇的雙眼，觀察著周?chē)囊磺?，在融融的水中自得其?lè)。

上文只是介紹了畫(huà)寫(xiě)意魚(yú)的基本方法，供大家參考，不可視為固定模式。該怎么畫(huà)魚(yú)是每個(gè)畫(huà)家在實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的。每個(gè)人都應(yīng)根據(jù)自己的需要去尋求不同的表現(xiàn)方法。只有這樣才能使中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)不斷前進(jìn)發(fā)展，并有所創(chuàng)新。